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| 在1957年首建的北京中国画院及后来的南京 |
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来源： 发布时间：2007-8-20 11:47:23 [收藏] [转发]
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不可否认，在1957年首建的北京中国画院及后来的南京、上海几大画院，有保护、研究作为民族文化遗产的中国画这种艺术形式的初衷，同时也与当时按照政治宣传方向进行“主题创作”的任务与行业管理是分不开的。但是，由于在我们的社会制度上存在盲目跟进的特点，所以这也成为了以后全国各地大小“画院”遍地开花的滥觞。虽然，各地“画院”的挂靠单位各有不同，但有一点是共同的，即是它们的维持经费都是依靠各级政府的财政拨款。这种几十年来所形成的制度性的财政拨款几近成为一种社会福利事业。而无数的大小画院由于后来的政治性创作任务逐渐减少，也由于“画院”的设置既非教学研究机构，又非创作盈利单位的“尴尬身份”，更由于这些机构从来没有提出过明确的、具体可行的方向性研究课题，所以，各地的“画院”也都大致成了一种“养老院”式的福利机构。虽然在某某画院中也可能会出现一二个有成就的画家，但是，这并不能说明“画院”这种制度的合理性。比照国际上一些国家根据研究课题由政府直接或间接通过博物馆、机构进行项目、课题性拨款的模式，我们目前所现行的这种“机会均等”的福利方式显然是缺乏一种学术上竞争的激励机制。同时，又由于财务性拔款的数额有限，而画院由于“旱涝保收”的福利制度的吸引力使画院的人员规模无限膨胀，从而造成了大多数画院“僧多粥少”，收入与社会平均收入水平相比，明显较低。这又带来了两种后果，一种是很多画院内的画家无法再安心于学术，靠书画“走穴”或从事其它与本职无关的行业来谋取个人的收入，这从单个人的角度来说，无可厚非，但是，这种情况已成为一个普遍的存在之后，这只能从制度上来寻找原因了。另一种是由“画院”的集体来出面进行一些与“画院”的目的与身份丝毫不相称的“三产”的活动，这种情况，更是从制度上否定了“画院”这种体制的合理性。
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