| 随着年岁的稍长，生活的紧迫与多变 |
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来源： 发布时间：2007-8-20 11:45:49 [收藏] [转发]
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随着年岁的稍长，生活的紧迫与多变，今天的所思所想与彼时已有所不同，前日得徐翎学友“关于画院”的命题作文，猛然间竟一怔：现在还有“画院”这种存在。那么对于“画院”这样一个概念的反应，之所以会有此时与彼时的反差，我想，一方面的原因在于我自己这些年的在“体制”之外的生活，不经然间竟淡漠了许多“体制”内的人事与运作；另一方面的原因则在于，画院这种机制显然与现今的社会文化环境有很大的疏离了，至少它是日益脱离了当代文化的主流。它由于自身的几十年一惯制，使它越来越缺乏与当代文化对话的底蕴与活力，而成为飘浮于文化主流之外的“边缘”。这种自我“边缘化”状态的形成有其历史和现实的原因。
中国历史上“画院”制度的形成，最早可上溯到五代时期。但是，它的成熟与完备当从北宋晚期开始。当时的画院体系日趋完备，画院考试正式纳入科举考试之列，以揽天下画家。这种制度的形成从文化史上来分析，没有它自身的必然性，纯粹是由于偶然性的因素所使然：当时在“票友画家”宋徽宗赵佶主倡下的皇家画院同唐玄宗李隆基旗下梨园戏班的性质没有什么区别，只不过赵佶对画画的兴趣可能更大于对于当皇帝的兴趣，他所首创的因画而可科举入仕的画院举荐制度，也为后来的史家因为他沉湎于丹青粉色而丢失半壁江山所诟病。这里的“画院”纯粹是一个最高统治者个人兴趣的唱和班子，与当时主流的文化阶层无涉，也不同于我们现在所说的“画院”的概念。
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