| 中国当代美术及其市场关系 |
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来源： 发布时间：2007-8-20 11:48:36
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由于张晓刚、方力钧、岳敏君和王广义等人作品在近年拍卖中一路飙升，标志着当代性艺术开始在国内艺术品市场正式登陆，大有后来者居上的态势。原本属于国内边缘的地下艺术，以往只能在国外抛露头角，在国内则普遍遭到否定和批评，甚至将他们的作品在国外走红斥为“洋奴艺术”；并将以上四人讽刺为“F4”。但现在的情况不同了，国际资本与收藏投机对艺术品的热中是唯利是图的，一旦“F4”作品在艺术品市场上的“热货”，实际国界随着不存在，假使政治干预将无疑帮抄家的大忙。北京宋庄与798同是中国当代性艺术走俏的市场衍生物。因此，这股商业与艺术的浪潮打破了中国原有美术江湖的大一统格局，一些人自然难以安奈，以艺术、祖国、民族等名义肆加斥骂，所谓“国际炒作”、“西方阴谋”和“艺术泡沫”便不绝于耳，它一方面显现了资本与市场的力量；另一方面说明了艺术市场充满了陷阱。
“F4”的一路走高，一定程度上推动了当代艺术的泡沫走势，包括国内实力派油画，对中国传统派绘画无疑构成一定冲击。此前，传统国画一直垄断着国内的艺术品市场，要说泡沫，当代名家国画作品恐怕是最严重的，无论深度广度都不例外。因此，国际资本与国内边缘艺术的携手登陆中国艺术市场，被视为一种“艺术阴谋”是不意外的，这些所谓“洋奴艺术”毕竟直接威胁到国内传统派与写实派绘画的既得利益，并抢占了他们一统天下的独霸风头。象“F4”的所谓中国前卫艺术，在国内原本几乎无人问津，唯有栗宪庭在学术与精神上予支持。现在是外头火翻天了，华人收藏界才开始意识到“中国当代艺术”这个新兴的收藏领域。
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