众家评说卢坤峰
陆俨少：
1.坤峰此册得青藤八大遗意，然能融会两家而出于自运。盖不如是青藤八大不足为青藤八大，而坤峰不足为坤峰也。故青藤八大不能为坤峰而坤峰亦不能为青藤八大也，亦即谓各寻门户自当家也。
2. 坤峰平时作大写意画，下笔如风雨，一日尽数十纸而不能自休，而此册娟秀谨细如处子淑女，善者多变固莫能测……。
程十发：
贵为黑白现缤纷，落笔纵横善写真，我爱坤峰新意匠，徐黄从此作刍神。
金鉴才：
卢坤峰作画笔无定法，画无常格，深于传统而巧于变化，前辈早有定评。然窃以为真正代表卢坤峰主体创作方向的这一部分作品，却是既具备作家面的主题构思和“以形写神”的严整技法规范，又具备文人画丰富的笔墨技法和个性化的诗境。他把作家画以物为对象和文人画以我为对象的表现方式结合在一起，达到了物我相融一体的新境界，这才是卢坤峰花鸟画创作的本质特征。在当代中国花鸟画坛，这种结合在卢坤峰身上获得实现，并不是偶然的。就个人而言，他一贯重视文化修养并有全面扎实的技法功底和冷静深刻的历史见识，而不是随波逐流。就社会背景而言，近代中外文化交流对他也不无影响。至少，卢坤峰学院派的那套基本功古人是不可能有的。因此，卢坤峰的绘画成就既体现了中国传统的强大的生命力，同时也反映了时代的进步。卢坤峰的绘画是在新的历史条件下取得的新成就。他的《寒香入座》（瓶梅）、《灵禽乍起》、《宿莽可依》（飞鸟）和《濠梁之意》（鱼），已经超过了同类作品的历史水平；他画兰竹，在当今是水平最高的，在历史上又是风格面貌变化最多的，其历史地位已经客观存在。从卢坤峰的出现我们可以看到学无止境。当代花鸟画创作至少已有四条可供选择的道路：第一条是作家画；第二条是文人画；第三条是非作家画亦非文人画；第四条是亦作家画亦文人画。目下真正意义上的前两条路已鲜有人涉足，大部分人走的是第三条，而卢坤峰终于走出了第四条路，他是一位重要的继承者，也是一位成功的开拓者。
